Stato di conservazione:

Ad una prima analisi visiva l’opera si presenta  in un pessimo stato di conservazione, si notano numerose mancanze delle applicazioni metalliche e dei filetti inseriti nei profili delle cornici.
I profili in legno sagomato presentano parti scollate, tracce di precedenti restauri, stuccature con gesso e depositi di pulviscolo atmosferico.
Le parti metalliche sono fortemente ossidate e si rilevano fori di sfarfallamento causati da attacchi di insetti xilofagi.

Intervento :

L’intervento che ha avuto come obiettivo la conservazione e la restituzione della corretta leggibilità dell’opera, si è articolato nelle seguenti fasi:
– spolveratura delle superfici con pennelli morbidi atti a togliere la polvere superficiale.
– trattamento antitarlo Perxil-10 applicato tramite iniezioni e a pennello su tutta la superficie della cornice sia davanti che dietro.
– consolidamento delle superfici lignee con paraloid b 72 in esteri dibasici
– pulitura delle superfici in legno con emulsione grassa neutra.
– pulitura delle parti in metallo con EDTA in soluzione acquosa e successivi risciacqui con acqua deionizzata.
– rimozione dei rifacimenti in stucco.
– incollaggio dei profili in legno distaccati.
– integrazione delle parti mancanti con essenze lignee identiche a quelle costituenti l’opera.
-integrazione dei filetti in argento.
– ritocco pittorico con acquerelli e base su base a  tempera
– verniciatura protettiva con gommalacca decerata e successiva stesura di cera microcristallina.
– verifica della stabilità dell’applicazione metallica per appendere il dipinto.
– rifacimento dall’originale e reintegro di tutte le parti in bronzo dorato e argento mancanti.
– rifacimento dall’originale e reintegro dei castoni in bronzo mancanti.
– rifacimento di due pietre  mancanti.

Stato di conservazione:

Ad una prima analisi visiva l’opera si presenta  in un pessimo stato di conservazione, si notano numerose mancanze delle applicazioni metalliche e dei filetti inseriti nei profili delle cornici.
I profili in legno sagomato presentano parti scollate, tracce di precedenti restauri, stuccature con gesso e depositi di pulviscolo atmosferico.
Le parti metalliche sono fortemente ossidate e si rilevano fori di sfarfallamento causati da attacchi di insetti xilofagi.

Intervento :

L’intervento che ha avuto come obiettivo la conservazione e la restituzione della corretta leggibilità dell’opera, si è articolato nelle seguenti fasi:
– spolveratura delle superfici con pennelli morbidi atti a togliere la polvere superficiale.
– trattamento antitarlo Perxil-10 applicato tramite iniezioni e a pennello su tutta la superficie della cornice sia davanti che dietro.
– consolidamento delle superfici lignee con paraloid b 72 in esteri dibasici
– pulitura delle superfici in legno con emulsione grassa neutra.
– pulitura delle parti in metallo con EDTA in soluzione acquosa e successivi risciacqui con acqua deionizzata.
– rimozione dei rifacimenti in stucco.
– incollaggio dei profili in legno distaccati.
– integrazione delle parti mancanti con essenze lignee identiche a quelle costituenti l’opera.
-integrazione dei filetti in argento.
– ritocco pittorico con acquerelli e base su base a  tempera
– verniciatura protettiva con gommalacca decerata e successiva stesura di cera microcristallina.
– verifica della stabilità dell’applicazione metallica per appendere il dipinto.
– rifacimento dall’originale e reintegro di tutte le parti in bronzo dorato e argento mancanti.
– rifacimento dall’originale e reintegro dei castoni in bronzo mancanti.
– rifacimento di due pietre  mancanti.

OSSERVAZIONI PRELIMINARI

Lo stato di conservazione della scultura lignea è nel complesso mediocre, sia per la struttura sia per la policromia.
Ad una prima analisi, si nota che strutturalmente il corpo del Cristo realizzato in legno scolpito, è ricavato dalla giunzione di vari elementi lignei assemblati insieme e poi intagliati.
Nell’insieme la figura si presenta molto disomogenea a causa di ridipinture e ritocchi grossolani che hanno virato di colore oltre   alle  numerose stesure di vernici finali ossidate, la disomogeneità  viene  ulteriormente aggravata dal sedimento nel tempo del deposito di sporco superficiale.
In merito alla policromia originale, si può notare un strato preparatorio leggermente pigmentato ricoperto da una sottile stesura di colore con sopra almeno due stesure di ridipinture con diverse fluorescenze, una leggermente azzurra  (probabile caseina) e una leggermente gialla (probabile olio)
Il panneggio che si presenta con sopra una ridipintura è stato eseguito con tela di lino incollata, modellata e ammannita  con gesso e successivamente dipinta con smaltino e decorazioni in oro.
I capelli sono composti da tessuto incollato e gessato.
Sopra la testa, oltre alla corona di spine ammannita e dipinta, è presente un’aureola in legno intagliato, dipinta e dorata.
A livello strutturale sono ben visibili in senso longitudinale lungo il costato e alle giunzioni delle braccia con il busto delle fessurazioni.
In un epoca successiva all’esecuzione dell’opera le giunzioni delle braccia sono state modificate, fermate/rinforzate con fasciature di tela di lino gessata hanno dato origine a crettature e sollevamenti
Le braccia risultano essere di un legno diverso da quello del corpo del Cristo
La figura presenta inoltre mancanze anatomiche:
– al livello della mano sx, dito pollice, dito indice, dito medio, dito anulare, dito mignolo
– al livello della mano dx, dito anulare e dito mignolo
– al livello dei piede dx parte finale del pollice.
– al livello del volto alcune parti finali delle ciocche di capelli e della corona di spine.
Le gambe sotto le ginocchia presentano fessurazioni trasversali dovute alla giunzione degli elementi lignei che compongono l’opera, inoltre sul retro della ginocchia si notalo due chiodi in ferro di rinforzo

Stato di conservazione della croce
La croce e costituita da due assi incrociate, nella parte in alto troviamo il cartiglio, in legno intagliato, e dipinto riportante la scritta a caratteri capitali  INRI.
L’intera opera presenta lacune e attacchi di insetti xilofagi e necessita di un accurato trattamento antitarlo.

RIFERIMENTI CAMPIONI ANALISI
Esami stratigrafici – allegato alla scheda

Prelievo gamba
Strato A: strato di materiale organico
Strato B: strato di biacca, all’interno ci sono grani rossi di cinabro
Strato C: strato scuro, molto ricco di biacca, carbonato di calcio e ocra, probabilmente a base organica, vista l’importante fluorescenza gialla
Strato D: strato chiaro a base di biacca, con terra di Siena all’interna, oltre a ocra
Strato sottile tra D ed E:strato a base organica (si nota la presenza di forforo) ricco di biacca, carbonato di calcio, silicati e silico-alluminati
Strato E: strato a case di biacca e poco carbonato di calcio, oltre a grani neri di carbone

Prelievo braccio
Strato A: silicati, silico- alluminati, carbonato di calcio, gesso (probabile strato di vernice e polvere superficiale)
Strato B: strato a base di biacca, con grani rossi a base di ocra, silicati e carbonato di calcio
Strato C: strato a base di silicati, silico-alluminati, carbonato di calcio, gesso, biacca e qualche grano di ocra
Strato D: strato di biacca, con poco carbonato di calcio, ocra e alluminati
Strato E: legno

Prelievo perizoma
Strato superficiale: probabile lapislazzuli (vista la presenza di silicio, alluminio, potassio e ferro) , carbonato di calcio
Strato dorato: oro, poco argento (potrebbe essere una doppia foglia), carbonato di calcio
Strato analizzabile dal retro: tanti silicati, potassio oltre al cobalto, potrebbero essere indicativi della presenza di smaltino

INTERVENTI DI RESTAURO

In   accordo con la Direzione dei lavori dopo aver valutato e analizzato le analisi diagnostiche stratigrafiche  dell’opera  che evidenziavano solo piccolo tracce della cromia originale e una ridipintura fortemente polimerizzata  a causa della biacca, abbiamo concordato di non procedure alla rimozione dell’ultima  ridipintura   perchè con molta probabilità  avremo  snaturato la sua immagine riportandola  allo strato della preparazione grigia (gesso e carbone).
Sempre in accordo con la Direzione dei lavori abbiamo riportato le braccia alla corretta postura caratteristica delle braccia mobili per il rito della deposizione anche se non è stato possibile recuperare il movimento delle braccia a cause di modifiche o probabile sostituzione delle braccia stesse.
Dopo tutte le analisi e le dovute riflessioni  si è proceduto a effettuare l’intervento di restauro che ha avuto come obiettivo la conservazione e la restituzione della leggibilità dell’opera per raggiungere tali obiettivi  l’intervento è stato articolato nelle seguenti fasi;
– depolverizzazione delle superfici con pennelli di setola morbida e apposito aspiratore idoneo ai beni culturali
-consolidamento localizzato della preparazione tramite iniezioni con prodotti idonei precedentemente testati
– indagini diagnostiche preliminari (esami stratigrafche in 4 zone da concordare con la Direzione dei lavori)
– trattamento anossico e successivo trattamento antitarlo con Per Xil 10 applicato a pennello e a siringa nei fori di sfarfallamento degli insetti xilofagi
– smontaggio della croce lignea dalla sede attuale per procedere con l’intervento di restauro;
– rimozione delle tele incollate alle giunzione delle braccia
– rimozione  delle braccia
-rimozione delle colle e materiali di riempimento degli incastri che accoglievano le braccia
– asportazione a secco di depositi superficiali mediante pennelli a setole morbide e aspiratori a potenza variabile, previa valutazione dello stato di conservazione della cromia e della preparazione
– test e prove di solubilizzazione delle vernici soprastanti l’opera
– rimozione chimico fisica dei numerosi strati di vernici presenti con solventi neutri e soluzioni preventivamente testati;
– test e prove di rimozione delle velature e dei grossolani ritocchi effettuati sopra l’ultima ridipintura
– rimozione chimico fisica delle velature e  ritocchi con e solvent gels e soluzioni tampone alternate fra loro preventivamente testate;
– verifica dell’integrità strutturale del supporto ligneo,
– integrazione con legno di pioppo delle parti mancanti all’attaccatura delle braccia
– integrazione del pollice della mano sx per  recuperare un equilibrio fra le mani
– integrazione  con araldite sv 427 del pollice del piede dx
– fermatura  della pellicola pittorica tramite l’utilizzo di colla animale in soluzione  tramite infiltrazioni a siringa e  pennello interponendo carta giapponese
– stuccatura delle lacune con gesso e colla di coniglio (in adeguate proporzioni), colmando lo spessore dello strato della preparazione mancante utilizzando vari pennelli, a seconda della grandezza della lacuna.
-rasatura delle reintegrazioni in gesso ad imitazione della superficie
-rasatura a bisturi delle stuccature
-riposizionamento delle braccia nella corretta posizione
-integrazione delle parti pittoriche con acquerelli su basi a tempera
-riordino estetico delle piccole discordanze cromatiche con acquerelli
-verniciatura protettiva con vernice regalrez  1094 mat (vernice alifatica di adeguato peso molecolare ritrattabile nel tempo con il solvente iniziale).

Infine si è proceduto con:
– pulitura  a bisturi dell’iscrizione del cartiglio della croce,
– integrazione delle lacune della croce,
– verniciatura protettiva della croce con vernice regalrez  1094 mat (vernice alifatica di adeguato peso molecolare ritrattabile nel tempo con il solvente iniziale).
– riposizionamento del Cristo sulla  croce e fissaggio con i chiodi

OSSERVAZIONI PRELIMINARI

MOBILE

L’organo, interamente listrato in legno di mogano, ha un cappello alto decorato da una cornice a foglie d’acanto dorata che continua anche sui lati.
Il cappello poggia su una cornice modanata con lo stesso motivo a foglia d’acanto; anche questa è dorata.
Al di sotto la fascia è decorata da fregi dorati a palmette e fiori, contornate da cornici dorate a ovuli, quella superiore, e a foglie d’acanto, quella inferiore.
Nella parte centrale del mobile i tre sportelli sono formati da telai sui quali è stata applicata della seta gialla ornata da una decorazione a giorno fatta con listelli di mogano.
Questi sportelli sono spartiti da quattro colonne con basi e capitelli di legno intagliato e dorato.
I lati riprendono la stessa decorazione del fronte, ma vi è un solo sportello.
La parte centrale è delimitata nella parte inferiore da una cornice marcapiano decorata con intagli dorati.
La parte inferiore del mobile è suddivisa in tre pannelli così decorati: al centro una formella di seta gialla ornata da intagli dorati che riproducono strumenti musicali circondati da
ghirlande, mentre, all’esterno sull’impiallacciatura di mogano, decorazioni di palmette e fiori anch’essi intagliati e dorati.
I lati riprendono la stessa decorazione del fronte, ma vi è solo pannello.
Il mobile poggia su una base alta decorata da una cornice intagliata a foglie d’acanto dorata che continua anche nei lati.
Tutti gli sportelli vengono aperti da un’unica chiave; sul fronte solo lo sportello sinistro del mobile si apre singolarmente mentre gli altri due sono uniti da cerniere e possono
aprirsi e chiudersi a libro.
L’organo si trova in discrete condizioni conservative, tuttavia sono presenti alcune mancanze e degradi.

Sul fronte del mobile, partendo dall’alto si rileva:
– mancanza di una parte della cornice intagliata a foglie sotto il fregio nell’angolo a sinistra del mobile,
– mancanza di una parte del listello in mogano della decorazione a giorno sulla seta dello sportello centrale,
– mancanza di una parte della decorazione intagliata e dorata alla base della quarta colonna da sinistra,
– lacune della listra di mogano sulla cornice marcapiano nell’angolo a sinistra del mobile,
– mancanze di tutte le decorazioni a palmetta, tra le foglie dorate sulle basi delle colonne; siamo a conoscenza della loro esistenza perché è ancora ben visibile la sagoma più scura sulla finitura del legno,
– lacune della listra di mogano nel basamento,
– mancanze sulle decorazioni in legno intagliato e dorato
– parte della decorazione della ghirlanda nella formella destra del mobile si è distaccata ma essendoci pervenuto è possibile incollare l’originale senza dover ricostruirlo nuovo.

Sul lato destro del mobile si rileva:
– abrasioni e graffi sulla listra del cappello,
– mancanze di parti delle decorazioni a foglie d’acanto nel fregio,
– lacune della listra sopra la cornice marcapiano,
– mancanze delle decorazioni a palmetta nel pannello della parte inferiore,
– distacco di parte della decorazione del capitello.

Sul lato sinistro del mobile si rileva:
– mancanze di parti di listello in mogano della decorazione a giorno sulla seta dello sportello,
– lacune di listra sopra la cornice marcapiano,
– mancanze di parti della decorazione a palmetta nel pannello inferiore.

OROLOGIO – CASSA IN LEGNO DORATO
Ad una prima analisi l’opera risulta in buono stato di conservazione.
Le macchie scure sulla superficie sono dovute alla abrasione della foglia d’oro.
A livello strutturale l’oggetto è in buono stato, tuttavia si sono rilevate lacune e piccoli distacchi dell’ammannitura.
Lo scopo principale dell’intervento è il l’attenuazione delle discordanze cromatiche della superficie dorata

INTERVENTI DI RESTAURO

MOBILE

L’intervento di restauro è stato mirato al recupero dell’integrità fisica dell’opera, alla godibilità estetica e alla fruizione.
L’intervento si articolato nelle seguenti fasi:
– disinfestazione con Per-xil 10 per imbibizione a pennello su tutta la superficie e a siringa nei fori di sfarfallamento,
– smontaggio/riposizionamento degli sportelli e del pannello centrale in basso
– integrazione con legno di mogano delle lacune della decorazione a giorno dei pannelli,
– fissaggio dei pezzi di listra di mogano scollati per mezzo di iniezioni di colla forte animale,
– integrazione delle lacune della listra tramite incollaggio di listra di legno di mogano con colla forte animale,
– incollaggio con colla forte animale delle decorazioni in legno intagliato e dorato che si sono staccate ma ci sono pervenute,
– integrazione della cornice a foglie d’acanto sotto al fregio nell’angolo a sinistra del mobile
– ricostruzione del ricciolo mancante della decorazione alla base della quarta colonna da sinistra,
– ricostruzione delle mancanze presenti nelle decorazioni intagliate di tutto il mobile,
– stuccature con gesso da falegname e colla forte animale e terre,
– coloritura del legno nuovo con mordente mogano,
– consolidamento della doratura con colla di coniglio 1:12,
– pulitura di tutte le parti in foglia d’oro con emulsione grassa neutra,
– integrazione delle lacune del gesso originario con gesso di Bologna e colla di coniglio,
– ammannitura delle zone ricostruite,
– rasatura delle integrazione con bisturi,
– stesura del bolo (in colla di pesce 1:22) dello stesso colore dell’originale,
– doratura a guazzo con foglia d’oro 23kt e ¾
– patinatura dell’oro integrato con alcol e terre,
– riposizionamento del fondo del mobile
– lucidatura finale con la gommalacca a tampone.

OROLOGIO – CASSA IN LEGNO DORATO

L’intervento di restauro si è articolato nelle seguenti fasi di lavorazione:
– depolverizzazione dell’opera con pennello morbido e aspiratore idoneo,
– disinfestazione con antitarlo Per-xil10 dato a pennello e a siringa nei fori di farfallamento,
– incollaggio delle rotture della struttura e delle decorazioni intagliate con colla forte animale,
– consolidamento dell’ammannitura, con colla di coniglio sciolta in acqua
– pulitura dell’oro con emulsione grassa neutra,
– integrazione delle macrolacune dell’ammannitura con gesso di Bologna,
– rasatura delle integrazioni a gesso con bisturi e raschietti,
– stesura del bolo armeno
– integrazione delle lacune in foglia d’oro 23 kt e ¾ applicata a guazzo,
– integrazione delle microlacune con oro in conchiglia o acquerelli,
– applicazione di cera per proteggere la superficie.

OSSERVAZIONI PRELIMINARI
Ad una prima analisi visiva le opere si trovano  in un discreto stato di conservazione, la vernice risulta leggermente ossidata, mentre si evidenzia un abbassamento di intensità delle superfici ebanizzate a causa della esposzione dei raggi ultravioletti.
Le superfici intarsiate si presentano sufficientemente  adese al supporto ma con alcune significative criticità.
Si evidenziano sulla lastronatura dei  piani dei cassettoni attaccati attivi di insetti xilofagi, fori di sfarfallamento e fessurazioni causate dalle galleria degli insetti  oltre a graffi e abrasioni superficiali causati da danni accidentali.
Le applicazioni in  bronzi non presentano mancanze, ma si nota una differenza nella fattura delle bocchette per le chiavi ( primi due piccoli cassetti)  fra i due cassettoni.
In merito alla parte strutturale non ci sono particolari criticità, si notano fenditure dovute al naturale ritiro del legno.
I piedi torniti in legno di noce ebanizzato sono stati inapplicati in un precedente intervento di restauro.

INTERVENTI DI RESTAURO
Valutato il discreto stato di conservazione si è proceduti a effettuare un intervento conservativo, mantenendo il più possibile inalterata la sua vernice originale evitando di livellare eccessivamente le parti ondulate, ma fermando con attenzione tutte le parti scollate e integrando le mancanze materiche con legno della stessa essenza di quella costituente l’opera.
In accordo con la direzione dei lavori si è concordato di rimuovere i piedi torniti con dei piedi a mensola in legno di pero ebanizzato.

L’intervento si è articolato nelle seguenti fasi:
-depolverizzazione con pennelli morbidi e aspiratore idoneo per i  Beni Culturali;
-trattamento antitarlo tramite imbibizione con Permetrina  applicata con siringa e pennello;
-controllo della stabilità della struttura;
-rimozione dei piedi torniti;
-studio e preparazione di piedi a mensola in legno di pero ebanizzato identici a quelli presenti nella documentazione del 1977;
-incollaggio dei nuovi piedi a mensola;
-consolidamento e incollaggio con colla animale delle parti strutturali indebolite;
-integrazione delle lacune;
-livellatura delle reintegrazioni;
-lieve pulitura della vernice con materiali idonei precedentemente testati;
-ulteriore trattamento antitarlo tramite imbibizione con Permetrina  applicata con siringa e pennello;
-stuccatura delle micro lacune e restituzione della superficie ad imitazione delle aree
circostanti con stucco a cera / gesso di Bologna e colla animale in soluzione acquosa;
-intonazione e ritocco delle stuccature con acquerelli;
-ritocco delle parti ebanizzate che presentavano mancanze con acquerelli;
-riduzione dell’interferenza visiva delle abrasioni  e delle gallerie superficiali causate dagli insetti xilofagi sui piani al fine di restituire unitarietà di lettura dell’opera;
-riordino estetico o eventuale equilibratura in presenza di alterazioni cromatiche o macchie con colori ad acquerello;
-pulitura delle parti  in bronzo dove si riscontrino deposti di particolato atmosferico o residui di vernici o cere:
-verniciatura protettiva con gommalacca e successiva stesura di cera d’api e cera cera carnauba in white spirit;

STATO DI CONSERVAZIONE

Lo cornice si trova in un pessimo stato di conservazione.
I quattro incastri a mezza pialla non sono saldi, anche per la mancanza di alcuni particolari dell’intaglio proprio in corrispondenza del vertice superiore e inferiore della parte dx; i listelli alla battuta del dipinto sono in parte distaccati mentre il vano per il dipinto è stato modificato e ampliato (lungo i due lati verticali) verosimilmente per accogliere un dipinto di maggiore larghezza. La superficie appare offuscata dalla presenza di particellato atmosferico ormai adeso e soprattutto sono presenti zone di sollevamento e cadute dello strato preparatorio.

INTERVENTI DI RESTAURO

L’intervento di restauro è stato mirato alla messa in sicurezza della cornice e al  recupero della sua fruibilità.

Il restauro  si è articolato nelle seguenti fasi:
-Leggera spolveratura con pennelli di setola morbida e adeguato aspiratore per i beni culturali
-Velinatura, preliminare allo spostamento, limitatamente ai punti critici di sollevamenti, linee di frattura con prodotti idonei.
-Movimentazione dell’opera all’interno del museo  predisponendo un vassoio di appoggio e sostegno  e successivo imballo a morbido
-Rimozione velinatura e delle etichette presenti
-Fermatura dello strato preparatorio
-Revisione telaio dalla parte interna : i due lati verticali sono stati rinforzati   con  listelli di riempimento dello spazio esistente
-Coloritura dei listelli
-Incollaggio dei listelli alla battuta
-Ricostruzione parti intaglio mancanti della stessa essenza dell’originale
-Ricostruzione di una parte di incastro a mezza pialla con  essenza uguale all’originale per ripristinare la stabilità strutturale della cornice
-Revisione e rinforzo degli incastri a “mezza pialla”
-Spolveratura e pulitura dello sporco adeso con emulsione neutra
-Ammannitura e scartatura delle parti lignee ricostruite e delle mancanze
-Integrazione lacune con foglia oro, scelta di caratura idonea all’intonazione originale e accordo cromatico per velatura.
-Ripresa a colore delle integrazioni delle lacune degli intagli laccati color nero per velatura
-Integrazione con oro in conchiglia per le lacune di minima entità
-Verniciatura protettiva
-Disinfestazione con sistema in anossia per debellare insetti xilofagi presenti e successiva  azione preventiva tramite applicazione di uno strato di protezione con Per-Xil 10
-Documentazione fotografica in digitale

 

OSSERVAZIONI PRELIMINARI

Si rileva la presenza di insetti Xilofaghi, mancanze alla listratura, spacchi su i piani e attriti nelle zone di scorrimento.

La vernice risulta ossidata e opalescente in alcune zone

Inoltre si rileva la mancanza della chiave che permette di aprire e sbloccare la sedia a scomparsa

 

INTERVENTI DI RESTAURO

L’intervento di restauro è stato mirato al recupero della stabilità dell’opera e alla sua possibile fruizione all’interno degli spazi Museali.

L’intervento si è articolato nelle seguenti fasi:

-trattamento con  Permetar tramite imbebizione a siringa e pennello,

-rimozione delle parti in bronzo

-documentate con foto in digitale nei particolari, a documentazione dello stato conservativo ed estetico iniziale

-lieve pulitura con solventi organici  in solvent gels

-pulitura delle dorature in metallo con emulsione neutra

-pulitura delle dorature a guazzo degli intagli in legno con emulsione neutra

-incollaggi delle gambe e dei cedimenti strutturali.

-consolidamento della listratura con colla animale

-integrazione delle parti mancanti

-stuccatura delle fenditure

-rasatura e ripresa a colore delle stuccature

-ripresa a colore delle reintegrazioni lignee

-revisione e lubrificazione dei meccanismi di scorrimento

-fatta chiave e riparata serratura di chiusura del meccanismo della sedia a scomparsa

-lucidatura a gommalacca e alcool 99°

-rimontaggio dei bronzi

-documentate con foto in digitale nei particolari, a documentazione dello stato conservativo ed estetico finale

MATERIALI IMPIEGATI

Colla animale per consolidamento dei cedimenti strutturale e della lastronatura

Permetrina in essenza di petrolio per disinfestazione tramite imbevizione a siringa e pennello

Gommalacca e alcool 99° per lucidatura a tampone

Stuccature: gesso di Bologna e colla animale

Solvent gels per pulitura delle superfici lignei

25 ml Ligroina

35 ml Acetone

40 ml Alcol Etilico

20 ml ETM C12

1 gr Carbopol

3,5 ml Acqua deioizzata

lavaggio con 20% acetone e 80% essenza di petrolio o idrocarburi

Emulsione grassa per pulitura delle dorature del metallo

PH 7 neutro

2 gr Brij 35

10 ml di acqua deionizzata

2 ml di Twin 20

90 ml essenza di petrolio

 

OSSERVAZIONI PRELIMINARI

L’osservazione diretta dell’opera, mostrava innanzitutto che la listratura in legno ebano presenta mancanze e numerose scollature dal supporto, inoltre si rileva la presenza di insetti Xilofaghi, lacune nelle cornicine in ebano e nelle parti intarsiate in avorio.
La parte funzionale del mobile presenta problematiche nell’apertura degli sportelli e dei cassettini.

INTERVENTI DI RESTAURO

L’opera è state documentate con foto in digitale nei particolari, a documentazione dello stato conservativo ed estetico iniziale.
Dopo averle depolverizzate  sia sulla superficie sia sul retro e le parti metalliche in bronzo con un pennello morbido l’opera è stata  analizzate attentamente in ogni sua parte
Successivamente si è resa necessaria una live pulitura con Solvent gels sulle superfici a legno.
Dopo aver constatato dei cedimenti strutturali ho proceduto a consolidare gli incastri con colla animale e solo a questo punto sono passato alla revisione dello scorrimento degli sportelli e dei cassettini.
La parte strutturale ha recuperato la sua stabilità e le sue corrette funzionalità quindi ho proceduto alle integrazioni delle parti mancanti della listra ebano e delle parti intarsiate in avorio , che successivamente ho ragguagliato e ripreso a colore.
Dopo aver ripreso i modelli delle modanature mancanti, sono state ricostruite in legno di pero ebanizzato e successivamente calettate sulle lacune.
Dopo aver effettuato una scrupolosa stuccatura delle macrofessure con gesso, terre colorate e colla animale sono passa ha a effettuare il trattamento antitarlo con Permetrina in essenza di petrolio e una verniciatura protettiva con cera d’api vergine e cera canauba sciolte a bagnomaria in white spirit.
Infine ho proceduto ad una attenta lubrificazione dei cardini e delle parti in ferro di scorrimento dell’opera.
A restauro ultimato l’opera è stata documentata con foto in digitale nei particolari, a documentazione dell’intervento eseguito

OSSERVAZIONI PRELIMINARI

Ad una prima analisi visiva le opere si trovano  in un discreto stato di conservazione, la vernice risulta fortemente ossidata, mentre si evidenzia un abbassamento di intensità delle

superfici ebanizzate a causa della esposzione dei raggi ultravioletti.

La listratura presenta numerosi sollevamenti.

Si evidenziano  attaccati attivi di insetti xilofagi, fori di sfarfallamento e fessurazioni causate dalle galleria degli insetti  oltre a graffi e abrasioni superficiali.

Le applicazioni in  bronzo  presentano mancanze.

In merito alla parte strutturale non ci sono particolari criticità, si notano fenditure dovute al naturale ritiro del legno.

INTERVENTI DI RESTAURO SI E’ ARTICOLATO NELLE SEGUENTI FASI:

-documentazione fotografica con foto immagini in digitale nei particolari, a documentazione dello stato conservativo ed estetico iniziale;

-depolverizzazione con pennelli morbidi e aspiratore idoneo ai beni culturali;

-trattamento antitarlo mediante successive impregnazioni di permetrina in essenza di petrolio (Per-xil 10) applicata a pennello;

-rimozione degli strati superficiali di polvere più resistente;

-rimozione della vernice degradata;

-fermatura e incollaggio delle parti distaccate;

-fermatura delle  superfici dorate;

-stuccatura delle lacune con gesso e colla;

-rasatura delle stuccature;

-ritocco delle parti ebanizzate  con acquerelli;

-riordino estetico o eventuale equilibratura in presenza di alterazioni cromatiche o macchie con colori ad acquerello;

-pulitura delle parti  in bronzo dove si riscontrino deposti di particolato atmosferico o residui di vernici o cere;

-verniciatura protettiva con gommalacca applicata a tampone;

-documentata con foto in digitale dell’intervento eseguito.

OSSERVAZIONI PRELIMINARI

L’osservazione diretta dell’opera, mostrava numerose fenditure, distacchi delle preparazione delle superficie dorate e piccole mancanze.

Ad una attenta analisi si sono rilevati attacchi di insetti xilofagi attivi.

INTERVENTI DI RESTAURO SI E’ ARTICOLATO NELLE SEGUENTI FASI:

-documentazione fotografica con foto immagini in digitale nei particolari, a documentazione dello stato conservativo ed estetico iniziale;

-depolverizzazione con pennelli morbidi e aspiratore idoneo ai beni culturali, sia del bassorilievo che della cornice;

-consolidamento ligneo con resina alifatica Regalrez 1126 in idrocarburi alifatici capace anche di attutire gli scambi termoigromerici con l’ambiente;

-trattamento antitarlo mediante successive impregnazioni di permetrina in essenza di petrolio (Per-xil 10) applicata a pennello;

-rimozione degli strati superficiali di polvere più resistente;

-successiva pulitura  della superficie a secco con il sistema dry cleaning;

-fermatura e incollaggio delle parti intagliate distaccate;

-risanamento del supporto, tassellatura e stuccatura;

-fermatura del colore e dei distacchi dalla superficie;

-stuccatura delle lacune con gesso e colla, colmando lo spessore dello strato della pittura mancante utilizzando vari pennelli, a seconda della grandezza della lacuna;

-imitazione di superficie con bisturi per uniformare la morfologia della stuccatura con l’originale;

-integrazione pittorica con il metodo  competitivo con acquerello e in tono con colori a vernice;

-revisione della protezione superficiale in base al risultato della pulitura;

-stesura di protettivo

-a restauro ultimato l’opera è stata documentata con foto in digitale nei particolari, a documentazione dell’intervento eseguito